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对生命与自然的深情凝望

——著名画家罗平国画作品解析

核心提示: 罗平,陕西长安人,陕西省美术协会会员,中华书画协会副主席,陕西省扶贫书画院副院长,陕西省联众仁爱基金书画院常务院长,西部文化艺术交流中心副秘书长,陕西黄楼书画院副秘书长,西安财经学院文学院客座教授,中国书画鉴藏大型画刊艺术总监。

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罗平,陕西长安人,陕西省美术协会会员,中华书画协会副主席,陕西省扶贫书画院副院长,陕西省联众仁爱基金书画院常务院长,西部文化艺术交流中心副秘书长,陕西黄楼书画院副秘书长,西安财经学院文学院客座教授,中国书画鉴藏大型画刊艺术总监。1997年《斑斓秋色好赋歌》获得陕西人才杯书画大赛一等奖;2000年《父子亲》获得黄河杯二等奖;2002年至2004年分别获海峡两岸书画名家巡回展一、二等奖,并入编《名人精品集》;《唐乐舞》、《夜宴图》、《大唐乐女》壁画被西安大唐芙蓉园终身收藏。《十八罗汉图》被法门寺收藏,《黄帝陵》、《长安古韵》被国家博物馆收藏,并入编《世界名人录》。数十幅作品多次参加省级、国家级美展并多次获奖。百余幅作品被国内外知名人士收藏,作品广泛流传于美国、新加坡、香港、日本等地。

 

在长安著名画家罗平的人物与花鸟作品中,总有一种触及心灵的深度,当把个体存在归入于社会属性、社会身份中以确立生命的精神归向时,他所描述的语体情境,可以深入为对特定地域风貌中的人物的特质显现,从而把作品推向精神层面的探讨。某种意义上说,罗平善于以典型形象的塑造聚焦道德层面与人性层面的关注,深化人物性格,反映时代主题下的历史思考与现实意义,在表现艺术形象时,以重造型、重写实的艺术手法,形成了现实主义的艺术风貌。

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罗平做为一个很有实力的国画艺术家, 他涉猎的绘画题材十分广泛, 花鸟,人物, 书法皆能出彩, 人物画则是他的主打和强项。无论是灶台前的母亲,还是赶车的农人,无论是过河的孩童, 还是城里的农民工, 无论是古典仕女, 还是高士先贤, 这些人物形象都以一种鲜明的色调呈现出人物在语境氛围中的微妙情绪,面部表情的微观把握,以细腻的感受直击心灵,触碰那些或苦涩、或激越的人生。这些作品形象以持久、深度的挖掘呈现出人格的社会化特征,在这种倾向中,他们有身份,有立场,是基于情感判断交织着喜与忧的鲜活个体,以传神的演绎随画面交融共性与个性:一种源于平凡又超越平凡的价值存在,以及凸显生命精神的持重与沧桑。《老哥俩》、《赶车》、《五月农忙》作为这三幅作品在时间语态上更像是一个连贯的叙事过程。以微观状态表述静态化的语意画面,以画面的停留、定格呈现出更为细腻的情感笔触,传达凝重、深沉的悲怆意境,从而在主体与背景间拉开距离,形成视觉冲击与感染力,使得内容与形式既能保持独立的审美内涵,又能相互契合,融汇,从而在叙事中也实现了画面语体的内在张力。 可以说,在罗平的写实作品中,之所以有一种分量与生命的厚重感,是因为作品形象本身有着扎实的“根性”,当在不同的地域文化中,去交织各式各样的人物情感时,他们自身的经历本身就沉淀着一个民族稳定的文脉血缘。所以说,《母亲》、《老哥俩》、《过河》、《割草》等作品都无一例外的体现着这一乡土气息与生活风貌,体现着朋友之间的挚诚,长幼之间的亲情,当这些片段汇入中国式的传统根脉时,图景中展现着他们对于情感流露、倾诉的渴望。这些温馨的画面捉取了一种民俗民风的生活状态,并刻意凸显了爱与亲情这一人性中美好、纯洁的主题,展现了民族化的情感性格与表达方式。

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在梳理这些作品时,如果说他乡村题材是有意挖掘其沧桑、粗犷的内在性格而进行写实性的精神探询的话,那么在其画笔下的仕女形象则捕捉到了一种与之相反的青春气息与唯美意象,这些作品注入了一种更具鲜活的生命色彩,一种写实与浪漫情调相契合的温馨片段。《夜宴图》、《唐乐舞》,《大唐乐女》、《西施》《貂禅》、《昭君》等作品都无一例外的将仕女形象归置于一种恬美、静谧的诗意中,画面多以鲜花, 奇石, 葡萄, 紫藤等背景的依衬形成隐喻对比,似水年华匆匆流逝,那些如花瓣般绽放的理想,铭记在凋谢的时光里,守候诺言,她们像是一种没有语言却充满动态的音符勾勒着那些浪漫、惬意与多愁善感的青春往事,穿越时空,神思之中溢满都市女孩的温雅细腻,抑或也叩启了古典女孩宋词般寂寥的心境与心愁,弥散的心绪通达了那些不断引向思维深处的情愫,一种隽美诗意、清新婉约的女性形象由此确立。与此不同的《花下的女孩》、《农家女》等作品则刻画了一群现代女性形象,在她们身上的朴实、坦诚、热情则与甜美、端庄、含蓄的仕女形象拉开了距离,形成较大的视觉反差。前一种仕女形象诠释了一种理想化的青春梦境,而后一种是生活常态下的自然与平实。而这正是罗平注重写生,体验人物情绪时所传达出的女性气质的丰富性与多样化。

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现实主义流派在在艺术与现实的关系上,一直强调洞察生活、反映生活,以鲜明的人物形象展现时代内涵。罗平的写实作品并不囿于表现人物形象的小布局刻画,在群像作品中他以艺术与现实的关系拓宽了艺术语言的表述能力,创作出一批艺术反映现实,现实映射时代的思想性作品。这些展现新时代环境下的人物风貌有一个共同点,摆脱了传统写实人物所固有的刻板、僵硬的模式化倾向,以更加自如的笔触展现了一种源于内心的真实状态,自然、自信与从容。可以说,罗平的乡村主题作品与其表现高士仕女题材又有着巨大的跳跃,这些作品以历史生活与文化背景为基础展现了一个民族的姿态,一种蕴含着生机、希望的力量与魂魄。

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罗平的艺术笔墨是严谨的,又是洒脱的,在技法上塑造传神而充满力度的人物形象,并能捕捉到不同的内在性格,墨色之间,将写实的“形”与“神”规范在一种大气磅礴的视觉构图中,呈现出一种悠远连绵的情感回味,张弛之间,虚实相合,浓淡相生。既充满主次形象的强弱对比,又不失节奏感,在线条的勾勒中,人物情境渐次清晰,血肉丰满,爱憎分明,在那些生动的表情中聚合了人生的交集:希冀、憧憬、坚毅、无畏,这是时代的表情,是那些充满张力的笔墨中包含的深深情感,人是有归宿、有依托的,我们在罗平扎实的写实作品中,不仅欣赏到了他为我们展现的一个个棱角分明的形象,更在于他为我们敞开了一种意象空间:我们在记忆中去回味、去体会以这片我们深深热爱着的长安热土。而他笔下的人物们正是这片土地上最真挚、善良、默默无闻的守望者。

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罗平笔下的花鸟画也是艺术创的亮点. 他的花鸟作品,无论牡丹, 紫藤, 兰草, 秋菊,深致静穆,英华秀发,寓刚于柔,寄动于静,表现着精粹的内在美;他的画品不以力胜,而以韵胜,笔墨变化灵妙,形式丰富多彩,作品明净柔和、格调高雅,色彩淡中见厚,空灵蕴籍,体味出他对宋人之法的深究细剖,形成了他气象新奇、意境幽远、秀润自然的画风。罗平善于从大自然中发现、捕捉能触动心灵的生动细节并巧妙地构置于画面之中,通过清幽旷远的意境营造,来展现其对人生与自然生态的理解和感悟。作品厚实丰艳而不刻不俗,或淡雅清劲却不薄不冷,灵活的思维和丰富的艺术表现,充满着健康饱满乐观向上的审美情趣,形成了个人独特的艺术面貌。他的花鸟画创作,以情调、韵致见长,画面所创造的意境,因物象的丰富而有一种感性生命的充实,笔墨间因漾溢着韵致而意蕴深广,这是一种与文化传统的重会与飘逸灵动的境界。在罗平的系列作品中,总是透出一股朴素的芬芳,有如看到一片温润而生机勃勃的世界,在单纯安宁中凝聚着自然生命的律动,其作神闲态静,波澜不惊地表露着大自然和人类心灵的亲近。

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线是中国画之魂,重视作品书写性,重视以书入画,是罗平的艺术特色之一。它是画家长年对艺术的探索和思想境界的一种体现。罗平的作品笔势稳健,习惯于以刚写柔,强调表现物象的骨气,虚虚实实的用笔以及恰当地运用飞白显示了他在书法上的修养。他在创作过程中,一皴一点,一勾一斫,都化为生动之意而充盈画面。

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罗平的艺术世界,重于在情感中洞察,在平凡中挖掘,以独特的视角关照心灵,在细腻的笔墨语言中,作品打破了时空与地域的局限,展现出人性的风采,这是一种基于时代环境对生命的审视与关注,直面这些心灵,心中不免交响着激扬生命的赞歌。(文/何俊峰)

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责任编辑:李启荣

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